1．《溪山秋霁图》
▲宋 郭熙 《溪山秋霁图》
《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩渺之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。
2．《九峰雪霁图》
▲元 黄公望《九峰雪霁图》
《九峰雪霁图》是黄公望为数不多的传世雪景绘画之一。画中勾线作峰，借地为雪，略施几笔浓墨作玉树琼枝，全图气象浩然，意境清幽，宛然一个冰雪乾坤、琉璃世界。此作成图之时，正是黄公望绘制其旷世巨享硬玛卡浓缩片多少钱一盒迹《富春山居图》期间，然两图笔墨风貌迥异，展现出黄公望再现四时山水之不同风韵的能力，也验证了其引领山水画风格变迁的不朽创新力。
3．《仿黄公望晴峦霁翠图》
▲清 王原祁《仿黄公望晴峦霁翠图》
“清初四王”之王原祁极为推崇黄公望，平生临仿黄公望作品不可计数，《仿黄公望晴峦霁翠图》是其中之一。该图山石勾皴、林木点染、屋宇布置，皆取法黄氏，画中叠嶂嶙峋、水波微漾、林木葱郁、秀润苍浑之态，令人目不暇接，的确有黄氏“峰峦浑厚、草木华滋”之遗风。
4．《渔庄秋霁图》
▲元 倪瓒 《渔庄秋霁图》
《渔庄秋霁图》绘太湖一带秋日雨过天晴之景，是体现倪瓒“高逸”绘画理念与风貌的典型作品。图中近景嘉木形享硬玛卡浓缩片的功效癯神傲，中景湖水一尘不染，远景峦渚连绵逶迤。全图笔墨疏简，呈现平淡萧瑟、荒寂枯远的疏离意境。清人布颜图称倪瓒之画“冰痕雪影，一片空灵，剩水残山，全无烟火，足成一代逸品”。综观此作，可谓实至名归。
5．《雪霁江行图》
▲宋 郭忠恕《雪霁江行图》
此图是描绘船舶江行的重要画作，所绘船只造型精确写实，作人物衣饰、各色商品、日用什器等物亦巨细无遗，俨然一部关于宋代商船的百科全书。
6．《关山雪霁图》
▲明 董其昌《关山雪霁图》
此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨享硬玛卡浓缩片正品旗舰店苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才享硬玛卡浓缩片官方网自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。
7．《仿李成雪霁图》
▲清 王翚《仿李成雪霁图》
《仿李成雪霁图》绘层峰叠嶂，雪霁云收。画面用大片留白加淡墨晕染绘出冬日雪后山景，溪流冰封，枯木掩映中有茅屋村舍，皑皑白雪中露点点红叶。画家以极具表现力的笔法，和对李成风格的领悟，融会贯通，绘出了一幅有古意却不享硬玛卡官网拘泥于古法的仿古佳作，不愧其“画圣”之美誉。
8．《关山秋霁图》
▲清 王翚《关山秋霁图》
图绘秋江瑟瑟，新雨初停，策杖桥头，江上亦有划棹之声，似有生机渐浓，也有些许惆怅。
9．《云岩秋霁图》
▲明 陆治《云岩秋霁图》
构图以奇险取势，远、近景的山石都嶙峋叠嶂，轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法，而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒，通过表现山石的多棱多角，显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成，略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比，更增强了山石奇峭的韵致。
10．《溪山秋霁图》
▲清 张宗苍《溪山秋霁图》
纸本设色，以繁密笔墨画大山夹江，浩浩荡荡。江中小洲上架有小榭，其中有人临江独坐。山石皴法近王蒙，山石树木多用湿笔点染，又以黄褐色点染，显示雨后秋林景象。
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